Alors, patronyme grotesque ou cartoonesque ? A vous de choisir. D’autant plus que la pochette agricole de ce « Mrs Peelings » est digne du fantasque « Peaches » de Presidents of The USA. D’ailleurs, à cet instant, on espère retrouver l’esprit foutraque et libre de Ween…

Mais le monde de ces Montpelliérains est bien plus sage que celui des faux frères Ween. Et pour cause, les compositions sont avant tout branchées sur la prise du rock anglais des 60’s si cher aux Kinks (« Popcorn in a Microwave ») ou aux Beatles (« A View to the Back of the 8 Ball »). Le mystérieux Grout n’est autre que le nom de famille de Sylvain. En fait, au départ, il avait monté un projet solo, qu’il a mué en riche quatuor afin d’étoffer le son de cette étrange ‘Madame Pelure’. Et le résultat devrait plaire aux aficionados de rock british pur jus. Les mélodies sont le plus souvent imparables. Les ballades sont empreintes de délicatesse (« Plan B »). Et on a même droit à des claviers vintage (« Me as a Cheesecake »). Reste la folie, qui s’exprime davantage à travers les lyrics qu’au cœur de l’enveloppe musicale de « Mrs Peelings ». Mais finalement, le tout ne manque pas d’un certain charme suranné… 

Locution du philosophe et empereur romain Marc Aurèle : « Amor Fati » signifie ‘accepter son destin’ en latin… Celui du belge Wiltman sera probablement de ne jamais jouir d’un succès de masse malgré l’évidente qualité de ses compositions. Quelques mois après avoir publié un Ep qui mariait joliment une certaine idée de la folk et une autre du rock progressif, malgré le recours judicieux aux samples, Wilfried Kesteloot remet le couvert en s’inspirant toujours autant de Ry Cooder (« Homeless Homeland »), Mark Knopfler (« Echo Nation ») que de l’Ouest américain si souvent pillé (« Thurasia »)… Mais, le Gantois parvient à construire un univers particulier en juxtaposant judicieusement des extraits sonores (« EchoNation »), tout en se servant de sa voix profonde et d’une instrumentation angoissante. Il parvient ainsi à créer des morceaux envoûtants, déchirés entre électricité et véritables paysages sonores. Pourvu que l’« Amor Fati » de Wiltman puisse persévérer dans sa voie déviante, peu importe le succès escompté…

Malgré son patronyme à forte consonance scandinave, Bärlin ne nous vient pas de Stockholm ou d’Oslo ni de la petite ville de Barlin… mais de Lille dans le nettement moins glamour Nord-Pas-De-Calais ! Or, pas question ici de terroir ‘chti’, mais d’une musique sombre, industrielle et planante, influencée par Nick Cave (« She’s Alright ») et Einstürzende Neubauten (« Der Graf »), une expression sonore que tisse des rythmes insidieux, des samples intrigants et que hante le chant spectral de Clément Barbier. Très inspiré, ce trio ‘barlinois’ pratique un rock ‘cabaret’ si caractéristique de… Berlin (ahah !) Et lorsqu’une clarinette insuffle une dose de mystère jazzyfiante à ces messes incantatoires, c’est pour se muer en version ‘caniveau’ du répertoire des Anversois de DAAU. Très noirs mais envoûtants, ces morceaux laissent cependant une impression durable. Un bel album ‘lynchéen’, comparaison mille fois usitée mais tellement parlante…